di Isotta Piazza Vogliamo fare un discorso sulla didattica letteraria universitaria? Allora sto senz’altro dalla parte di Verga: non riesco a concepire un avviamento alla lettura della modernità letteraria che possa prescindere dal “tassello” Verga, senza il quale si capirebbe poco o nulla della modernizzazione delle strutture narrative dei
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di Riccardo Castellana [E' uscito da poco per Carocci Lo spazio dei Vinti. Una lettura antropologica dell'opera di Verga, di Riccardo Castellana. Ne pubblichiamo l'introduzione]. Tra le premesse della cosiddetta “conversione” al Verismo, i critici di Verga non hanno mancato di ricordare, prima di tutto, il contesto in
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di Andrea Sartori Il 2 settembre 1920 si tenne a Catania una cerimonia in onore degli ottant’anni di Giovanni Verga, che era già stato festeggiato al Teatro Valle di Roma, con tanto di laticlavio, il 19 luglio di quell’anno (morirà a Catania il 27 gennaio di due anni dopo,
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di Pierluigi Pellini [Da non molto è uscita in libreria una mia raccolta di saggi, Naturalismo e modernismo. Zola, Verga e la poetica dell’insignificante (Artemide, Roma, 2016). Propongo qui un estratto, alleggerito di molte note e di qualche inciso, ricavato dall’ultimo capitolo, che indaga le origini ottocentesche del modernismo (pp)]
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di Matteo Di Gesù [Il testo che proponiamo è l’introduzione al volume L’invenzione della Sicilia, appena pubblicato da Carocci ]. In apertura del suo Tutti a cena da Don Mariano[1], uno dei più importanti studi sulla letteratura e la società siciliana della nuova Italia, Massimo Onofri non poteva esimersi, in sede
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di Matteo Di Gesù È tutt’ora difficile ponderare con sicurezza se il sovradosaggio di autonarrazione, la cospicua dotazione (anche inconsapevole) di immaginario letterario di cui una nazione come l’Italia dispone, abbia accresciuto la coscienza di sé della comunità nazionale e agevolato i processi di trasmissione e condivisione di istanze comuni;
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di Pierluigi Pellini Il denaro è tema letterario di lunga durata, fin dall’antichità. Ma solo con il novel e il teatro del Settecento – da Defoe a Goldoni – le vicende economiche si fanno al tempo stesso motore dell’azione (oggetto del desiderio, motivo di conflitti e rivalità) e principio assiologico:
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di Romano Luperini [Questo articolo è apparso sul numero 63 di «Allegoria»]. 1. A partire dagli anni Settanta e Ottanta del Novecento si è diffusa un’idea bipartita oppure tripartita delle tendenze poetiche della prima metà del secolo. Cominciò Pasolini opponendo Novecentismo ad Antinovecentismo (ed iscrivendosi nel secondo filone),
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