di Mariangela Caprara Anni fa riflettevo (in questa sede) sul meccanismo del riconoscimento di un racconto già noto da parte di un pubblico popolare: era il 2019, e l’occasione mi fu fornita dall'uscita nei cinema dell’attesissimo remake del Re Leone disneyano. Ritorno quindi su un altro evento popolare, ossia
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a cura di Daniele Balicco [Dal 25 dicembre al 6 gennaio LPLC sospende la sua programmazione normale. Per non lasciare soli i nostri lettori, abbiamo deciso di riproporre alcuni testi e interventi apparsi nel 2011, quando i visitatori del nostro sito erano circa un quinto o un sesto di quelli
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a cura di Daniele Balicco [Dal 25 dicembre al 6 gennaio LPLC sospende la sua programmazione normale. Per non lasciare soli i nostri lettori, abbiamo deciso di riproporre alcuni testi e interventi apparsi nel 2011, quando i visitatori del nostro sito erano circa un quinto o un sesto di quelli
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di Alessandra Sarchi [Questo articolo è già apparso su «alias - il manifesto»]. Che gli eroi dei poemi omerici piangessero dovremmo averlo imparato a scuola, forse anche solo leggendo i brani antologizzati dell’Iliade e dell’Odissea poiché innumerevoli sono le occasioni e le ragioni per cui Ulisse, Achille, Priamo, Ettore, Patroclo,
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di Angelo Ferracuti [Questo articolo è uscito sul «manifesto» di ieri]. La chiamavo “Giovannona”, così come affettuosamente l’aveva nominata Pier Paolo Pasolini, suo amico d’infanzia, con il quale aveva insegnato nella Scuola Popolare di Casarsa, negli anni giovani in cui la sua mitologia vivente aveva cominciato a far breccia nella
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di Alberto Casadei [Presento la seconda serie degli “Assiomi” sulla letteratura attuale che vorrei proporre su “Le parole e le cose”. La prima si legge qui. L’argomentazione è minima per ridurre uno dei problemi più forti di questo modo comunicativo, la sua tendenza a dividersi in sottoinsiemi che diventano, di
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di Franco Buffoni Lucky the poets of old; for half their work was done for them: all would applaud when they named placet or herpes or gods. Proper names are an-sich poetic, but now there is hardly One that a poet will dare pen without adding a gloss. Fortunati i
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